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Corrects some mistakes in the French translation of Chapter 11

11/README-fr.md

@@ -3,10 +3,10 @@
 
 ## Bruit
 
-Il est temps de faire une pause!
+Il est temps de faire une pause !
 Nous avons joué avec des fonctions aléatoires qui ressemblaient au bruit blanc d'une télévision.
 On a encore la tête qui tourne en pensant aux shaders et nos yeux sont fatigués.
-Il est grand temps de sortir faire un tour!
+Il est grand temps de sortir faire un tour !
 
 Nous sentons l'air sur notre peau, le soleil dans les yeux, le monde est tellement vibrant et coloré.
 Les couleurs, les textures, les sons. Pendant notre balade, nous ne pouvons nous empêcher de remarquer la surface de la route, les rochers, les arbres et les nuages.
@@ -20,7 +20,7 @@ Les couleurs, les textures, les sons. Pendant notre balade, nous ne pouvons nous
 ![](texture-06.jpg)
 
 Le côté imprévisible des variations de ces textures pourrait s'apparenter à de l'aléatoire mais elles semblent loin des fonctions aléatoires que nous avons vues juste avant.
-Le monde est tellement complexe, comment pouvons nous programmer un shader pour nous rapprocher de cette immense variété?
+Le monde est tellement complexe, comment pouvons nous programmer un shader pour nous rapprocher de cette immense variété ?
 
 Cette question fut posée à [Ken Perlin](https://mrl.nyu.edu/~perlin/) en 1980 quand il fut missionné pour trouver un moyen de générer des textures plus réalistes pour le film "Tron".
 Le résultat de ses recherches fut un élégant algorithme de *bruit* qui fut récompensé par un Oscar (rien que ça).
@@ -42,7 +42,7 @@ Nous récupérons les parties entières (```i```) et fractionnelles (```f```) de
 Nous utilisons [```floor()```](.../glossary/?search=floor) pour obtenir ```i``` et [```fract()```](.../glossary/?search=fract) pour obtenir ```f```.
 Ensuite nous appelons ```rand()``` sur la partie entière de ```x```, ce qui renvoie une valeur unique par entier.
 
-Après quoi, vous voyez deux lignes commentées, la première fait une interpolation linéaire entre les deux valeurs ```rand( i )``` et ```rand( i+1 )```
+Après quoi, vous voyez deux lignes commentées, la première fait une interpolation linéaire entre les deux valeurs ```rand(i)``` et ```rand(i+1)```
 
 ```glsl
 y = mix(rand(i), rand(i + 1.0), f);
@@ -71,9 +71,9 @@ L'algorithme de Perlin a été implémenté dans tous les langages et en plusieu
 
 ![Robert Hodgin - Written Images (2010)](robert_hodgin.jpg)
 
-A votre tour:
+A votre tour :
 
-* créez votre propre fonction ```float noise(float x)```.
+* Créez votre propre fonction ```float noise(float x)```.
 * Utilisez la pour animer une forme sur la scène, la faire pivoter ou la redimensionner.
 * Faites *danser* plusieurs formes avec cette fonction de *bruit*.
 * Construisez des formes organiques avec une fonction de bruit.
@@ -83,14 +83,14 @@ A votre tour:
 
 ![](02.png)
 
-A prséent que nous savons faire un bruit sur une dimension, passons à la 2D.
+A présent que nous savons faire un bruit sur une dimension, passons à la 2D.
 En 2D, au lieu d'interpoler entre deux points sur une ligne, (```floor(x)``` et ```floor(x)+1.0```),
 nous allons interpoler entre les quatre coins d'un carré du plan: ```floor(st)```, ```floor(st)+vec2(1.,0.)```, ```floor(st)+vec2(0.,1.)``` et ```floor(st)+vec2(1.,1.)```.
 
 ![](01.png)
 
 De la même façon que si nous voulons un bruit en 3D, nous devrons créer une interpolation entre les huit coins d'un cube.
-Cette technique se base sur l'interpolation de valeurs c'est pourquoi on l'appelle **bruit de valeurs** (**value noise**).
+Cette technique se base sur l'interpolation de valeurs c'est pourquoi on l'appelle **bruit de valeurs** (*value noise*).
 
 ![](04.jpg)
 
@@ -98,7 +98,7 @@ Comme dans l'exemple à une dimension, nous n'utiliserons pas une interpolation
 
 ![](05.jpg)
 
-Regardez la fonction de bruit suivante:
+Regardez la fonction de bruit suivante :
 
 <div class="codeAndCanvas" data="2d-noise.frag"></div>
 
@@ -108,13 +108,13 @@ Nous récupérons les valeurs entières et fractionnelles de la cellule.
 La valeur entière nous permet de créer les valeurs aléatoires des quatre coins du carré (lines 23-26).
 Enfin, ligne 35, nous interpolons entre les quatre valeurs aléatoires des coins en utilisant la valeur fractionnelle du fragment dans la cellule.
 
-A votre tour, essayez les choses suivantes:
+A votre tour, essayez les choses suivantes :
 
 * Changez le multiplicateur ligne 45, essayez de l'animer.
-* A quel niveau de zoom le bruit commence-t'il à ressembler à de l'aléatoire?
-* à quel niveau de zoom le bruit devient-il imperceptible?
+* A quel niveau de zoom le bruit commence-t'il à ressembler à de l'aléatoire ?
+* A quel niveau de zoom le bruit devient-il imperceptible ?
 * Essayez de brancher la souris pour ajuster le niveau de zoom.
-* Que se passe-t'il si on utilise le dégradé du bruit comme un champ de distances? essayez de trouver un usage intéressant.
+* Que se passe-t'il si on utilise le dégradé du bruit comme un champ de distances ? Essayez de trouver un usage intéressant.
 * Maintenant que vous contrôlez un peu mieux l'ordre et le chaos, essayez d'utiliser tout ce que vous savez pour créer une composition de rectangles, de couleurs et bruit ressemblant à une peinture de [Mark Rothko](http://en.wikipedia.org/wiki/Mark_Rothko).
 
 ![Mark Rothko - Three (1950)](rothko.jpg)
@@ -122,12 +122,12 @@ A votre tour, essayez les choses suivantes:
 ## Utilisation du bruit dans le design génératif
 
 Les algorithmes de bruit ont été inventés pour apporter une touche plus naturelle aux textures digitales.
-Les implémentations 1D et 2D que nous avons vues jusqu'à présent étaient des interpolations entre *valeurs* aléatoires, d'où leur nom de *bruit de valeurs* (**Value Noise**),
+Les implémentations 1D et 2D que nous avons vues jusqu'à présent étaient des interpolations entre *valeurs* aléatoires, d'où leur nom de **bruit de valeurs** (*value noise*),
 mais il existe d'autres manières de créer un bruit...
 
 [ ![Inigo Quilez - Value Noise](value-noise.png) ](../edit.php#11/2d-vnoise.frag)
 
-Comme vous l'avez découvert dans les exercices précédents, les *bruits de valeurs* (*value noise*) paraissent souvent *crénelés*.
+Comme vous l'avez découvert dans les exercices précédents, les **bruits de valeurs** (*value noise*) paraissent souvent *crénelés*.
 Pour atténuer le crénelage, [Ken Perlin](https://mrl.nyu.edu/~perlin/) développe en 1985 une autre implémentation de son algorithme appelée **Bruit de Gradient**.
 Ken a trouvé comment interpoler des *dégradés* plutôt que des valeurs.
 Ces dégradés sont le résultat d'une fonction aléatoire 2D qui renvoie une direction (représentée par un ```vec2```) au lieu de renvoyer une valeur de type ```float``` (un chiffre).
@@ -140,7 +140,7 @@ Prenez un moment pour comparer ces deux exemples par [Inigo Quilez](http://www.i
 Comme un peintre qui comprend comment marchent les pigments, plus vous en saurez sur les différentes implémentations de bruit, mieux vous saurez vous en servir.
 Par exemple, si on utilise un bruit 2D pour faire pivoter un espace sur lequel on rend des lignes droites, on obtiendra le motif suivant qui ressemble à du bois.
 
-Cliquez sur les exemples pour voir à quoi ressemble le code:
+Cliquez sur les exemples pour voir à quoi ressemble le code :
 
 [ ![Wood texture](wood-long.png) ](../edit.php#11/wood.frag)
 
@@ -162,12 +162,12 @@ Une troisième approche consiste consiste à moduler une forme. Cela fait égale
 
 <a href="../edit.php#11/circleWave-noise.frag"><canvas id="custom" class="canvas" data-fragment-url="circleWave-noise.frag"  width="300px" height="300"></canvas></a>
 
-Entraînement:
+Entraînement :
 
-* Quel autre motif génératif pouvez vous faire avec du bruit? marbre? magma? eau? trouvez des images de textures qui vous intéressent et implémentez les avec du bruit.
+* Quel autre motif génératif pouvez vous faire avec du bruit ? Marbre ? Magma ? Eau ? Trouvez des images de textures qui vous intéressent et implémentez les avec du bruit.
 * Modulez une forme avec du bruit.
-* Peut-on utiliser du bruit pour donner du mouvement? Retournez au [chapitre des transformations](../08/?lan=fr). Utilisez l'exemple des translations qui déplace la croix et appliquez lui de l'*aléatoire* et du *bruit*.
-* Créeez un Pollock génératif.
+* Peut-on utiliser du bruit pour donner du mouvement ? Retournez au [chapitre des transformations](../08/?lan=fr). Utilisez l'exemple des translations qui déplace la croix et appliquez lui de l'*aléatoire* et du *bruit*.
+* Créez un Pollock génératif.
 
 ![Jackson Pollock - Number 14 gray (1948)](pollock.jpg)
 
@@ -182,7 +182,7 @@ Au Siggraph 2001, il présenta le *bruit simplexe* qui lui permit d'apporter les
 * Un bruit bien défini, avec des dégradés continus et pouvant se calculer à moindre frais.
 * Un algorithme facile à implémenter matériellement.
 
-Je sais ce que vous pensez... "mais qui est cet homme?!" Oui, son travail est fantastique! mais concrètement, comment a-t'il amélioré l'algorithme?
+Je sais ce que vous pensez... "Mais qui est cet homme ?!" Oui, son travail est fantastique ! Mais concrètement, comment a-t'il amélioré l'algorithme ?
 Bien, nous avons vu comment, pour 2 dimensions, il interpolait entre les valeurs de 4 points (les quatre coins d'un carré).
 Donc on peut imaginer que pour [trois (voir implémentation ici)](../edit.php#11/3d-noise.frag) et quatre dimensions, nous aurons besoin de 8 et 16 valeurs pour faire nos interpolations.
 En d'autres mots, pour N dimensions, il nous faudra 2 puissance N (2^N) valeurs à interpoler.
@@ -193,7 +193,7 @@ Il commença donc à remplacer la grille carrée (dont nous venons de nous servi
 
 La forme [simplexe](https://fr.wikipedia.org/wiki/Simplexe) pour N dimensions est une forme à N + 1 points.
 Donc pour calculer un bruit à l'aide d'un simplexe 2D, il faut 3 points, pour un bruit simplexe 3D, il en faut 4, et pour un bruit 4D, il en faut 5.
-en regard des 4 coins du carré, des 8 points du cube et des 16 de l'hypercube, le bénéfice est considérable!
+en regard des 4 coins du carré, des 8 points du cube et des 16 de l'hypercube, le bénéfice est considérable !
 
 En deux dimensions, l'interpolation se comporte comme dans un bruit *normal*, en interpolant les valeurs des coins d'un cellule.
 A la différence qu'ici, en utilisant une trame de simplexes, nous devons uniquement interpoler entre 3 valeurs.
@@ -205,8 +205,8 @@ Encore une trouvaille brillante, la trame de simplexes s'obtient en subdivisant
 
 ![](simplex-grid-02.png)
 
-Puis, comme [Stefan Gustavson l'explique dans sa publication'](http://staffwww.itn.liu.se/~stegu/simplexnoise/simplexnoise.pdf):
- _"...by looking at the integer parts of the transformed coordinates (x,y) for the point we want to evaluate,
+Puis, comme [Stefan Gustavson l'explique dans sa publication](http://staffwww.itn.liu.se/~stegu/simplexnoise/simplexnoise.pdf) :
+ _"... by looking at the integer parts of the transformed coordinates (x,y) for the point we want to evaluate,
  we can quickly determine which cell of two simplices that contains the point. By also comparing the magnitudes of x and y,
  we can determine whether the point is in the upper or the lower simplex, and traverse the correct three corner points."_
 
@@ -228,34 +228,34 @@ y = x*x*(3.0-2.0*x);
 "></div>
 
 Remarquez comme le début et la fin de la courbe changent vers 0 et 1. Vous pouvez [en lire plus sur le site de Ken Perlin](http://mrl.nyu.edu/~perlin/paper445.pdf).
-Ces améliorations ont conduit à cette *oeuvre d'art* algorithmique qu'est le *bruit simplexe*
+Ces améliorations ont conduit à cette *oeuvre d'art* algorithmique qu'est le *bruit simplexe*.
 
 Ci-dessous vous trouverez une implémentation de cet algorithm par Ian McEwan (décrite dans [cette publication](http://webstaff.itn.liu.se/~stegu/jgt2012/article.pdf))
 qui sera peut-être un peu difficile d'accès mais qui vous permettra de réaliser qu'au fond c'est moins compliqué qu'il n'y paraît.
 
 [ ![Ian McEwan of Ashima Arts - Simplex Noise](simplex-noise.png) ](../edit.php#11/2d-snoise-clear.frag)
 
-Bon... assez parlé technique, il est temps d'utiliser cette ressource de façon créative:
+Bon... assez parlé technique, il est temps d'utiliser cette ressource de façon créative :
 
 * Observez chaque implémentation du bruit, imaginez que ce sont des matériaux bruts, comme un bloc de marbre pour un sculpteur.
-Que pouvez-vous dire de l'impression que chacun "dégage"? plissez les yeux pour vous aider, comme quand vous regardez les nuages.
-Que voyez vous? qu'est ce que ça vous rappelle? quelles utilisations potentielles voyez vous pour chaque type de bruit? eassyez de concrétiser ces idées.
+Que pouvez-vous dire de l'impression que chacun "dégage" ? Plissez les yeux pour vous aider, comme quand vous regardez les nuages.
+Que voyez vous ? Qu'est ce que ça vous rappelle ? Quelles utilisations potentielles voyez vous pour chaque type de bruit ? Essayez de concrétiser ces idées.
 
-* Créez un shader qui donne l'illusion d'un flux ; une lava-lamp, des goutes d'encre, de l'eau, etc.
+* Créez un shader qui donne l'illusion d'un flux ; une lava-lamp, des goutes d'encre, de l'eau, etc...
 
 <a href="../edit.php#11/lava-lamp.frag"><canvas id="custom" class="canvas" data-fragment-url="lava-lamp.frag"  width="520px" height="200px"></canvas></a>
 
-* Utilisez le bruit simplexe pour texturer un de vos exercices précédents.
+* Utilisez le bruit simplexe pour texturer un de vos exercices précédents :
 
 <a href="../edit.php#11/iching-03.frag"><canvas id="custom" class="canvas" data-fragment-url="iching-03.frag"  width="520px" height="520px"></canvas></a>
 
-Dans ce chapitre, nous avons appris à contrôler le chaos et ce n'était pas chose aisée! Devenir maître du Bruit demande temps et énergie.
+Dans ce chapitre, nous avons appris à contrôler le chaos et ce n'était pas chose aisée ! Devenir **Maître du Bruit** demande temps et énergie.
 
-Dans les chapitre suivants, nous verrons d'autres techniques pour perfectionner vos talents et obtenir le maximum de vos fonctions de bruit pour enrihir vos shaders.
+Dans les chapitre suivants, nous verrons d'autres techniques pour perfectionner vos talents et obtenir le maximum de vos fonctions de bruit pour enrichir vos shaders.
 D'ici là, prenez le temps de contempler la nature et les motifs qu'elle vous offre.
-La capacité d'observation est au moins aussi importante (sinon plus) que la capacité de recérer ces motifs.
+La capacité d'observation est au moins aussi importante (sinon plus) que la capacité de recréer ces motifs.
 
-Sortez et profitez du reste de votre journée!
+Sortez et profitez du reste de votre journée !
 
 <p style="text-align:center; font-style: italic;">"Parler à l'arbre, s'en faire un ami." Bob Ross
 </p>